Искусство фальсификации- Читать онлайн

на аукционе Модильяни.

Пока я размышлял о возможных мотивах Карины прислать подделку, мои пальцы рассеянно барабанили по столу. Меня удивило, как громко они звучали на фоне голого дерева. Прошло несколько мгновений, прежде чем я понял, что это кто-то стучит в дверной косяк.

Подняв глаза, я увидел, что в дверях стоит красивая женщина в бежевой юбке длиной до колен и голубой рубашке на пуговицах. На вид она была примерно моего возраста, возможно, около сорока лет, со светлыми волосами, спадающими до плеч. Я подумал, как долго она терпеливо стоит там, ожидая, пока я обращу на нее внимание.

— Мистер Вебер? Я надеялась, что смогу поговорить с вами о картине.

— Простите, но сейчас я не берусь за новые дела. Слишком занят.

— Вообще-то, речь идет о деле, которое вы уже раскрыли.

Она прошла вперед и протянула руку, когда я встал, чтобы ее поприветствовать. Ее руки были сильными и накачанными.

— Моника Брэдли. Я - частный детектив. И хотела бы побеседовать с вами о подделке Модильяни, которую вы раскрыли в прошлом году.

Она произнесла эти слова с улыбкой, но за улыбкой ее глаза напряженно сканировали мое лицо в поисках реакции.

Дело Модильяни не стало достоянием общественности. Нора не утверждала, что картина являлась подделкой, и сделала все возможное, чтобы сохранить это в тайне, как для того, чтобы избежать позора для своей галереи, так и для того, чтобы избежать возможного судебного иска от владельца картины, если впоследствии она окажется подлинной. К сожалению, в мире искусства невозможно предотвратить распространение слухов. Тем не менее, когда я представлял доказательства того, что картина поддельная, в комнате находились еще только три человека: Карина, Нора и моя бывшая жена Лорен. Я почти не сомневался, кто из них нанял частного детектива.

— Не уверен, что смогу вам помочь, мисс Брэдли.

— Моника, пожалуйста. И почему вы так говорите?

— Я никогда не осматривал картину. Боюсь, что не смогу предложить тебе много информации.

— Да, это одна из тех вещей, которые меня больше всего интересуют, мистер Вебер.

— Зови меня Адам. Так меньше похоже на допрос.

Она рассмеялась.

— Ну, тогда давай посмотрим на допрос.

Она повернула мою настольную лампу так, чтобы свет падал прямо на мое лицо, наклонилась вперед и положила обе руки на мой стол.

— Это ты подделал картину, Адам? - спросила она с издевательской серьезностью.

— Нет.

— Видишь, как это работает?! - Она встала и поправила настольную лампу. – Так что, никакого допроса. Мы просто беседуем.

— Верно. Раз уж мы беседуем, не будешь возражать, если я задам вопрос?

— Конечно, нет.

— На кого работаешь?

— Эээ. Мой клиент попросил меня не разглашать эту деталь.

Чертова Лорен.

— Мне поручили разобраться в некоторых... назовем их нарушениями... связанных с этим конкретным делом. На данный момент это просто поиск фактов. Мои источники сообщили, что это ты вызвали подозрения, что картина - подделка. Это правда?

— Да.

— Но ты никогда не осматривал картину.

— Именно это я и сказал.

— Итак, почему ты заподозрил, что это подделка?

— По тому простому факту, что это был недавно обнаруженный Модильяни.

Она подняла руки в извинении.

— Прости, но я неофит, когда дело касается искусства. Не стесняйся обращаться со мной как с идиоткой. Почему это имеет значение?

— Модильяни - один из самых подделываемых художников прошлого века. Любая вновь обнаруженная работа сразу же попадает под подозрение.

— Понятно. И тебе этого было достаточно? Тебе не требовалось больше никаких доказательств?

— Я попросил осмотреть картину. Моя бывшая жена не разрешила. Конечно, ты все это уже знаешь.

— Мы с тобой работаем в одном направлении. Я всегда считала, что при тщательном расследовании нужно собрать как можно больше данных. Разве ты не согласен?

Я неохотно кивнул.

Она медленно обошла мою лабораторию, пока мы разговаривали, делая паузы, чтобы посмотреть на разные части оборудования.

— Ты используешь все это, чтобы ловить плохих парней, да?

— По большей части. Но здесь не только криминалистические исследования. Не менее важна стилистическая экспертиза. Необходимо разбираться в искусстве, а не просто осматривать произведение.

Она остановилась рядом с одним из моих больших предметов оборудования.

— Как называется эта штука? - спросила она.

— Это инфракрасный микроскоп с преобразованием Фурье.

Она вопросительно подняла бровь.

— Звучит сложнее чем есть на самом деле, - сказал я. - Спектрометр пропускает инфракрасный свет через частички пигмента, что помогает мне определить, содержит ли картина какие-либо соединения, что не были доступны художнику в то время, когда он работал. Сегодня утром я как раз проверил образец. Взгляни, если хочешь.

Она бросила короткий взгляд на график спектра на ноутбуке, стоящем рядом с микроскопом, и рассмеялась.

— Прости. Боюсь, для меня это все по-гречески.

Она вернулась к моему столу и некоторое время смотрела на меня, прежде чем продолжить.

— Ты не использовал ни одного из этих модных инструментов на Модильяни, но убедил владельца галереи снять его с аукциона. Каким образом?

— Нашел недостатки в происхождении картины.

— В происхождении?

— Документации, подтверждающей происхождение картины.

— И результатом всего этого стало то, что твоя бывшая жена была уволена за то, что не заметила эти недостатки?

— Это был один из результатов, но да.

— И теперь ты получил ее работу?

— Да.

— Как неожиданно.

— Такова твоя теория? Что я сфабриковал ложное заявление о подлоге, чтобы занять место Лорен и отомстить ей за то, что она мне изменила?

— Один из вариантов, но да.

— А какой другой?

— Что ты и фальсификатор работаете или работали вместе, чтобы обманывать

Порно библиотека 3iks.Me