Искусство фальсификации- Читать онлайн

что ты не смог найти изъяна в работе Карины, не означает...

– Карина сама это сказала. Когда я показала ей фотографии. Она сказала, что они не ее.

Он сделал паузу.

– Но это невозможно. Как она могла такое сказать?

– Я спросил то же самое. Она сказала, что просто знает.

Макс молчал. Я мог сказать, что он прокручивал в голове все возможные варианты.

– Ты знаешь, что это значит, – сказал я. – Флетчер вел двойную игру. Он продал подделки одному покупателю, а затем планировал найти другого покупателя на оригиналы. Но Рэтлифф наткнулся на оригиналы раньше, чем Флетчер успел их продать. Флетчер, должно быть, был в ярости, но сделал вид, что все это время так и планировал, что картины будут найдены.

– Если картины в Тейт подлинные, то почему Флетчер боялся, что ты разоблачишь их как подделку? – спросил Макс.

– Он и не боялся.

– Тогда почему он угрожал тебе?

– Потому что он должен был бояться покупателя. Ему нужно было, чтобы все – ты, я, его лакеи – поверили, будто найденные картины – подделка. Он не мог рисковать, чтобы кто-то из его окружения узнал, что он продает одну и ту же картину дважды, потому что информация могла дойти до покупателя. Как думаешь, что будет чувствовать покупатель, если узнает, что купленные им за несколько миллионов долларов Тернеры – подделка? Мне нужно поговорить с ним, Макс.

Макс долго обдумывал мои слова, затем покачал головой.

– Даже если ты прав, и картины, которые он купил, это работы Карины, тебе все равно нужно будет доказать, что это подделка. Карина слишком хороша. Ты потерпишь неудачу. И тогда мы оба умрем.

– Я смогу это сделать. Я должен это сделать.

– Нет. Твоя самонадеянность уже обошлась мне слишком дорого. Она не стоит моей жизни.

– Так, что будет с Кариной?

– Она отправится в тюрьму. Это лучше, чем смерть.

– А ее сестра?

– Она выживет. Карина ничего не скажет.

– Ты прав. Она ничего не скажет полиции, а это значит, что они сделают ее козлом отпущения. Она сгниет в тюрьме, Макс. Я знаю, что ты этого не хочешь.

– Нет! – крикнул он. – Я не хочу этого! Именно поэтому я просил тебя не вмешиваться в ее жизнь.

– Я не мог. Я ее люблю.

Он ударил по тормозам и рывком остановил машину на обочине. Его глаза встретились с моими. Его голос был густым от ярости и горя.

– Тогда ты должен был ее отпустить.

***

Мне нужно было, чтобы Макс назначил встречу с покупателем. Я знал, что он не станет даже рассматривать этот вопрос, если не почувствует, что я смогу убедить покупателя в том, что его картины – подделка. Но как я могу доказать это, не изучив их?

Может быть, в оригиналах есть что-то, что я мог бы использовать, чтобы доказать, что версии Карины были подделкой. Это казалось маловероятным, но это был мой единственный выход. На следующее утро я вернулся в Тейт и принялся за работу.

Я должен применить к анализу другой подход. Если встречусь с покупателем, у меня не будет доступа к инструментам, на которые я обычно полагаюсь, чтобы тщательно исследовать пигменты на предмет подделки. Я не смогу взять с собой на встречу громоздкий Фурье ИК-спектрограф, и сомневаюсь, что покупатель украденного шедевра позволит мне отнести его для анализа в ближайшую лабораторию.

Вместо этого я сосредоточил свое внимание на тех областях, где мог бы продемонстрировать покупателю визуальное несоответствие. Я начал с изучения кракелюра картин – тонкого рисунка трещин на поверхности краски, который появляется со временем. Этот вид анализа лучше подходит для определения подлинности старых работ: зазубренные трещины, перпендикулярные текстуре древесины, были обычным явлением в итальянской панельной живописи XIV века, в то время как на французских полотнах XVIII века можно было обнаружить случайные трещины с плавными, изогнутыми линиями. На картинах времен Тернера трещины были более тонкими и обычно вызывались битумом – темно-коричневым пигментом, который Тернер и его современники использовали для теней. Я сравнил трещины с архивными фотографиями музея, чтобы убедиться в их идентичности, затем сделал снимки, которые увеличил и распечатал.

Я также сфотографировал другие интересные места. Отметил два места, где в краску были вкраплены фрагменты волосков кисти. Возможно, Карина пропустила один из них. Несколько небольших участков шелушения тоже могут оказаться полезными. Тернер часто продолжал возиться со своими картинами после их высыхания, а поскольку свежее масло плохо пристает к сухой краске, то новая краска со временем отслаивалась. Если бы Карине не удалось точно воспроизвести отслаивание, этого могло бы быть достаточно, чтобы доказать мою правоту.

К концу дня я собрал достаточно визуальных признаков, чтобы заронить надежду. Тем не менее, я знал, что этого будет недостаточно, чтобы убедить Макса. Мне нужно было больше. Что-то конкретное.

Мне трудно было сосредоточиться на работе, потому что мысли постоянно возвращались к Карине. Я думал о наших последних минутах вместе. У нас даже не было возможности попрощаться. Ее последние слова были предупреждением, она убеждала меня не бить Рэтлиффа, пытаясь, как всегда, защитить меня от моей собственной импульсивной натуры.

Чем больше я думал о ней, тем больше что-то из сказанного ею все время крутилось у меня в голове. Я попытался отогнать это в сторону и полностью посвятить свое внимание «Упадку Карфагенской империи». Я любовался отражением солнца в Средиземном море, когда меня осенило. Карина дала мне ключ к разгадке подделок.

Я

Порно библиотека 3iks.Me